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文章来源:奇苑娱乐网  |  2022-09-11

中日影视合作为什么距离蜜月期还早?

中日影视升温的核心并非政策风向的阻挡,而是中日两国影视公司缺乏互相信任的传统。

文/庞宏波

时隔7年,日本首相再访华。

但比起政治层面的回暖,更重要的显然是背后的“力量”。此次访华,日本首相带领的500人无印良品访华团一共与中国签署了52份合作协议。而几乎在同一时间,日中文化产业交流协会的第一次恳谈会在东京电影节期间举行,由诸多中国影视公司代表组团前往日本。

无论是政治层面,还是公司层面,中日影视合作都朝着一个好的方向发展。但这果然就是蜜月期升温的开始吗?

中日影视合作最大的病灶在于“外热内冷”,影视公司双方沟通是否顺畅,能否取得日本影视公司的信任是决定着升温与否的最大关键。而日本电影又因为本身的传统,很难出现“哄抢型”的市场热潮。

蜜月期,或许并不会在现在的中日影视合作交流中发生。只是相比曾经的“空窗期”,如今搭建沟通桥梁的契机出现,未来的互动会进一步增强。

政治回暖恐无碍文化升温,

两国隔阂在“传统”

对于国内的电影从业者来说,中日影视交流的阻碍被本能性归结为政治武安上的“变量”。

政治关系的变化,对于中日影视交流的确存在着一定的影响。但这种影响,大多来源于沟通契机的进一步匮乏,但这并不是中日影视交流障碍的主因。

政治上的升温,多少会创造出更为宽松的沟通环境,但也仅此而已。即便5月9日,中日双方就签署了关于以增加品种、提高质量和经济效益为主要目标合作摄制电影的协议。协议表明,中日双方支持合拍电影,中日合拍片享受国产电影相同待遇,不受进口电影数量限制。

但影视作品,从来不会因为政治风向的变动产生大的反转。中日影视合作的症结在于“传统”。

一方面,两国电影交流存在着意识偏差,在具体的合作交流上缺少一个连接双方的“枢纽”。这主要在于,日本电影人对于中国电影产业的交流并不深入,中国对于日本的文化输出同样不足。

这种意识偏差,很难因为政治风向上的突然变化有很明显的转变。

另一方面,两国电影产业发展不同。中国电影产业的发展更加开放,对于海外影视作品的接受度依然非常乐观,但日本电影产业的发展反而非常保守,在对外交流上本身就处于一个低谷。

所以,日本电影产业本身的“传统”基因,让他们对于中日影视合作的态度极为谨慎。

目前所有在政策层面和政治层面做出的努力,仅仅是一个初级阶段。想要扭转中日影视交流的现状,仍然需要把主动权交还给两国的影视公司,只有两国影视公司的交流桥梁搭建完成,才是影视交流真正升温的开始。

赴日中企难度高,

信任隔断成最大弊端

熟悉日本电影产业的中国电影从业者,普遍反映的一个问题是:“日本人对中国人并不信任”。

尽管《哆啦A梦:伴我同行》和《你的名字。》票房成绩双双突破5亿,但想要一窝蜂赶一波日本批片引进的热潮还是非常困难。原因就在于,日本电影公司在挑选合作伙使用寿命教长等优点伴上显然要更加严苛。

其实如果仔细去发掘,就会发现《你的名字。》背后是光线传媒、《火影忍着剧场版》的引进方有优酷参与,爱奇艺协助推广了《樱桃小丸子》、安乐影业引进了《寄生兽》、《小偷家族》背后有着华谊兄弟战队。

在这些日本电影引进的背后,所参与公司的体量远远大于其他引进地区。这就是因为日本电影公司并不会因为引进版权价格的哄抬,选择最贵的那一个,而往往选择最对的那一个。

尽管《你的名字。》大火后,日漫引进的版权价格也出现了上涨,但真正能拿到手的仍然是体量集较大,在国内布局完整度更高的优质公司。

所以,合作基础是决定日本电影引进中国的核心因素之一。所以,赴日影企的门槛相对较高,而信任关系是决定最终能否顺利引进的一大关键。

与此同时,和印度、美国相不同之处在于,日本片方对于引进方的严苛标准是决定无法掀起热潮的原因。例如之前一部日漫的引进,日本片方要对电影发行的物料进行监控,所以想要买断版权,自主裸发的可能性就大大降低。

这就决定了,“赶热潮”的公司热情不足,赌博型引进的方式基本宣告失败。而在一个相对理性和成熟的引进机制下,想要突然性出现“蜜月期”,只能是日本电影作品在国内掀起足够大的反响,与此同时日本对于中国电影市场的了解度不断加深,促使双方合作更加频繁。

但这两个“条件”,恐怕短时间内并不能被人为左右。

日本引进电影类型单一,

想要突围困难重重

所有人都记得《你的名字。》票房成绩有多好,但几乎没有人记得之前几年的沉寂有多久。

中国电影市场虽然在2001年就开启了商业片时代,但真正进入到一个高速发展期是在2011年。但2006年到2015年,日本电影引进内地几乎处于一个“真空期”。尤其是2011年到2015年,将近4年的时间中国电影市场基本与日本电影“绝缘”。

但中国电影市场的主力观众是以80后和90后为主,这一批观众对于日漫本身的需求度极高。也就是说,尽管在中国商业电影加速的初期没有日本电影引进,但这种潜在的观影需求一直存在。

所以,当双方“解冻”,尤其是《哆啦A梦:伴我同行》2015年在内地上映之后成为了一个转折点。但需要注意的是,这两年日本引进电影的数量并没有明显井喷。

2015年仅为4部,2016年虽然涨至11部,但其中很大一部分是前两年布局日本电影市场的中国公司所“屯留”的项目。而2017年,由于缺乏高票房的头部影片,在数量上反而下刘玉翠降至9小鸣部。今年,由于《小偷家族》这样的真人电影稍微回暖,在数量上回升至14部,但也可以感知到其中也有“积压片”现象的出现。

也就是说,从2016年开始,日本电影引进的数量上是趋于稳定的,并没有一个明显 井喷过程。而即便是目前政治升温明显,但同样不会对引进数量上有太多的刺激。

原因就在于,近5年在内地票房破亿的日本影视作品仅有7部,其中《哆啦A梦》这一超级IP占了半壁江山,其余作品也都都是以经典日漫IP为主。

那么,国内影迷对使材料破坏时的荷载宜落在实验机的第2、第3象限内为好于日漫的需求较为单一,即便有公司愿意试错,但实际意义并不会特别突出。这又回到中国电影市场,对于日本影视文化认同感相对薄弱的问题上。

不可否认的是,随着政治和政策层面的努力,两国交流会增强,接触会频繁。但这是初级中的初级,对于目前的现状短时间内不会有太多的改变。

所以,两国政治上的升温,虽然被看作是“蜜月期”的开始。但实际上,中国市场无论发展好坏,但不是日本电影“自救”的方式。想要蜜月的道路,依然困难重重。

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