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文章来源:奇苑娱乐网  |  2022-10-03

FIRST影展破纪录的一年,入围影片揭晓,主席刁亦男挂阵

选择什么?鼓励什么?印证什么?每年的FIRST影展都尝朴章根试在新的竞赛样本中,评审系统循序的进程中,不断辨认清晰,又持续在变幻的产业趋势、创作生态中校准位置。从海量参赛影片到屈指可数的入围样本,或许不能完全呼应这个过程中每一瞬间的选择,确是FIRST影展系统校准后,最确认的面貌。

1022部参赛影片经过两个多月的审看,最终浮现出了入围影片34部,其中剧情长片13部,纪录片6部,短片15部。

从预选和入围,所有的参赛影片经历了初审工作组旷日持久的看片,据理力争的辩论。预选出的46部影片,面对的是身份更为多元的复审工作组,从作家、编剧、艺术评论者,到导演、制片人、剪辑师、策展人,每个人身上都带有多重视角,在实验影像、独立电影与商业制作中均有涉猎。

剧情长片入围数量破纪录,电影节力量下沉趋势明显今年剧情长片共入围13部,数量创下近五年之最。评委的评判标准呈现出多元的面相,完成度和探索性被同等重要地纳入考量,叙事能力和实验性的评审语境,可以灵活地转换。

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在投递的所有剧情长片中,独立制作的影片比例占不到30%。电影节展平台的推动以及产业力量的聚拢,都尝试在创作更前端贴近青年作者,缩短了青年电影作者与产业的距离。原本远离产业语境独立创作的场面,在多重势力的介入下,开始变得精密而稳健,系统化作战的趋势愈发显现。电影节的力量也呈现出向成熟作者下沉的趋势,节展与作者的关系逐步从发掘走向合作。

曾经以纪录片作品在FIRST收获奖杯的顾晓刚导演的剧情长片《春江水暖》在对一方土地的沉思中,深入南方家庭肌理,徐徐铺展城市画卷和作者想留存的情感和记忆。

第八届FIRST训练营导演汪崎的第二部长片《离秋》集合了资深的制作力量,故事扎实,影像质朴却精致,诚挚而动人。

FIRST创投会在多年深耕下成效显著,共有3部创投入围作品挺入竞赛版块。王晶《长风镇》如一篇带有童话感的叙事小说,导演对人物投入浓郁情感。翟义祥《马赛克少女》关注未成年人性侵案件,出色的摄影营造出独特的氛围。黄梓《慕伶,一鸣,伟明》在导演强悍的掌控力下,解构出了一家三口各自生命深处的焦虑与期待。

少有的关注现代人都市生活的作品引发广泛共鸣。柴小雨《鱼乐园》用自由且放松的形式与表达,解构日常生活的节奏,准确刻画出当代城市年轻人的生存与精神状态,令人眼前一亮,也会心一笑,是今年的惊喜之作。

短片整体制作精良,如何在短片体量内进行探索成期待剧情短片几乎是每个导演创作长片之前的必经之路。813部,这是今年进入评审流程的短片数量,相较去年,投递影片的数量近乎翻倍。面对如此庞大的创作基数,如此多元的生态系统,作者性以及影像层面的表达成为评审工作最重要的考量依据。

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整体来看,制作工业的提升是短片单元的大致特征,很多作品也都营造出了不错的影像质感。但也有评委指出,多数短片也往往止步于此,也多套用长片的逻辑和语言,少有作者在小体量里探索短片的竞争优势基本是以便宜劳动力为支持的低级比较优势风格和表达形式。

瞿尤嘉《泰州三尺》是一个关于告别亲人与记忆的故事,情感细腻绵长,扎实的叙事中也不乏关于视听与介质边界的探索。

《那日上午》的导演黄玮纳呈现了老练娴熟的导演能力,以单点的议题突破了普遍性的集体精神焦虑,探寻出一条有力度却不过分沉重的表达通路。

罗柬《水母》拍出女性独特的生命经验,电影语言凝练,呈现出切肤的微妙痛感与共情之力。

曾志《清洁》短小又轻巧,表现出都市的压抑和疏离,同时兼具幽默感,在现实之外构建心分成冲击性试件豁口手动式拉床、冲击性试件豁口液压机拉床和冲击性试件豁口电动式拉床等冲击性试件豁口投影机理空间。

《如金似灰》是入围短片中唯一的纪录短片,导演魏紫看似梳离的镜头,记录下萨克斯工厂的遍地金黄,在镜头的组接中营造出节奏感和音乐感,亦呈现出微妙的幽默感。

是单纯取消动画/实验入围?还是回应创作趋势去年,因投递短片在文本创意、技术水准等方面暴露出的症候,影展首次取消动画/实验入围,作为对这一创作趋势的回应。而经历了上一年的低谷,尽管今年并未设立动画/实验的单独单元,但这一类别的影片重新呈现出令人惊喜的质量与形式的多元,所有作品将在7月共同争夺最佳短片与最佳实验短片的奖项。

陈莲华《寒露》有少见的幽默感,融入中国元素则显出作品新意;蔡采贝《半醒》中的形态转化像诗歌般灵动,也足见作者令人惊喜的成长;而沈杰《水花》以大卫·霍克尼的画作为起点,在剪辑线条中构建心理张力,提供特别的想象视角;马兰花《宋四公大闹禁魂张》在形式上富有创意,混搭东西方古典元素,结合默片与戏曲电影,在明清小说基础上建构美学体系。

纪录片制作资源分化,“纪录片的故事片形态”成为争论的焦点与剧情长片相比,纪录长片的创作生态更多保留了“独立电影”的痕迹。市场空间的狭窄,放映组织的紧缩,工业体系的匮乏,使得大多民间的纪录片作者呈点状分布,彼此之间难以建立联系,生存境遇艰难。另一方面,现有的制作资源向专业、成熟作者高度倾斜,使得纪录作品的整体面貌呈现出精致与粗糙并置的状态,这在入围的6部作品中亦有体现。

“纪录片的故事片形态”成为争论的焦点,有评委指出,不能以完成度去评判一部纪录片的好坏。清晰的故事线条固然是一种传统的切入方式,但纯熟的打磨也可能会破坏作品中某种可贵的特质。

《南游记记》视听轻松,结构自由,有高度的游戏性,用新颖、有趣的方式剪辑,济南新时期试金仪器有限公司全国生产实验机企业导演江峰创作目的特别,呈现年轻一代的感悟和困惑。

《看海》涉及家庭伦理和纷争,在平静中见危机,对生活抽丝剥茧,切入生活肌理,导演李京红对更深情感变化有敏锐的捕捉,也大胆运用叙事影像的制作拍摄方式,展现出丰富度和独特的纪录片质感。

《小石头》导演乔建强带着对世界的好奇和探索,用平常的态度展示人物境遇,处理高度克制,真实、强烈地呈现人与社会之间的多元关系。

刁亦男领衔,主竞赛评委会阵容清晰自今年五四发布会公布评委会首发阵容之后,主竞赛评委阵容终于揭开最后一块面纱。

著名导演、编剧刁亦男将担任评委会主席,另两位评委分别是法国制片人查尔斯·吉伯特及影评人、戛纳国际影评人周艺术总监查尔斯·德松。他们将与摄影师赵非、作家编剧述平、演员秦昊和导演陈哲艺一道,在七月共赴西宁。

34部影片将交由竞赛评委会,最终在7月28日的颁奖礼现场,决出10个主竞赛奖项,及2个场外奖项。在电影节将竞赛版块向华语电影侧重的情况下,由刁亦男领衔的评委会将对今年的样本作出怎样的评价?让我们拭目以待。

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