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在中文嘻哈世界里潘玮柏依然是王者之星辻诗音

文章来源:奇苑娱乐网  |  2022-11-30

在中文嘻哈世界里,潘玮柏依然是王者之星

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所以,我也不知道如何继续讲道理,幸好潘玮柏很配合这样的争议、质疑,在一些人忙着对他表示敬意,一些人依然对他感到迷惘的这个关口,用自己的新专辑《illi异类》,以最音乐的方式来进行充分释疑。嗯,这个做法很Man,也很音乐!

这次的新专辑《illi异类》,从专辑的结构上来讲,是一张很典型的概念专辑。整张专辑以潘玮柏在某次演唱会的意伤受伤后,于一度意识昏迷中梦见的一个奇异梦境,作为创作灵感的源头。

不得不说,在以往华语乐坛的历史上,不缺那种企划型的概念案例,其中还非常之精彩绝伦。但像潘玮柏这样以真实的梦境经历,作为专辑创作的概念源头,却是非常少见的。这不仅让专辑的概念可以更完整,实际上也因为经历与创作的合体,让概念与音乐本身的连结性更为紧密。而且,熟悉美国嘻哈音乐的乐迷也应该知道,那些非常著名的嘻哈音乐人,他们的优秀之处,往往不在于有几首经典歌曲,而同样是他们常常有一些概念非常完整的专辑,这些专辑往往有着宏大的叙事、统一的走向,并且结合单首的歌曲,共同组成一个完美的艺术整体。

从嘻哈曲风的角度来讲,潘玮柏这次在《illi异类》这张专辑的前三首歌,完全可以说是火力全开,如果你还觉得拥有辉煌过去的他,即使出新作也只是消费资历,那么这三首作品足以说明,至少在嘻哈音乐的世界里,没有情怀可以卖弄,最好的情怀,其实就是与时俱进。

开场《Coming Home》中的Home,在我的理解里,就是潘玮柏回到嘻哈音乐的那个家。整首作品在制作模式上,更像是回到了九十年代的Hip-Hop,音色扎实、节奏饱满,不像这个时代Trap那样迷样的陷阱,整首作品的基调都是明朗与简洁的,适当的太空音效及倍速镲片的加入,则又让作品在空间和节奏上,都有更强的纵深。而且,在这首歌曲里,同样有大量单押、跳押等新时代嘻哈创作手法的运用。谁说潘玮柏落伍来着?

《第三类接触》则将EDM和Trap两种元素完美融合。其实潘玮柏早期的作品中,就有不少嘻哈与舞曲嘻哈的案例,但非常不明白的是,那些好听的跳舞节拍,也成了很多人攻击他的嘻哈不纯粹的原因。孰不知,在嘻哈的世界里,舞曲和嘻哈本来就是融为一体的,用舞曲的律动感来传递嘻哈精神,本来就是嘻哈的正确玩法。这一点上,潘玮柏是华语嘻哈乐的先行者,并且还不断的自我更新与升级,所以才有了很当代的这首《第三类接触》。

《硬闹》又将潘玮柏的舞曲基因进一步扩展,Trap的音色与节奏,再加上Club的结构与氛围,都让整首作品充满着新时代的那种梦幻感与迷离感,那种密不透风的密度感,简直可以耗尽听者的最后一丝精力。

其实,《第三类接触》除了EDM的这个版本之外,还有一个寂寞版的版本。这个和有些专辑里搞的一曲双版的凑数不同,《第三类接触》的两个版本出现在这张专辑里,其实可以从另一个侧面呈现潘玮柏更多的音乐可能性。因为寂寞版的《第三类接触》,完全只是用箱琴与和声作为伴奏,从一首以EDM为氛围的作品,走到一首近似于清唱的作品,节奏变慢了、乐器变少了,很多的逻辑也变了。但潘玮柏却在这样一种情况下,用自己对节奏的多样性把握能力,硬生生地又开辟出一种新的可能性,这一点完全可以成为嘻哈歌手基本功的实例。

虽然潘玮柏对自己这张专辑《illi异类》中的异类,有自己的解读。但我倒是想说,正是因为有了《致青春》、《哑巴》、《根本没爱过》这些华语传统情歌的加入,让潘玮柏在嘻哈的世界里,确实像是个异类。因为在很多嘻哈歌手眼里,嘻哈就是嘻哈,嘻哈歌手只能玩嘻哈,而在潘玮柏这里,嘻哈和流行音乐却都是音乐,只是表达的不同方式而已。况且旋律的敏感,既能让他写出如《根本没爱过》这样催泪的情歌,其实也保证了他的嘻哈作品,往往会有非常好的旋律,并时常导向至优美的Melody Rap,这一点其实是国内很多嘻哈歌手,所不具备的创作才能。与此同时,也正是因为这种流行上的潜质,让潘玮柏可以横跨流行与嘻哈两届,成为中文嘻哈世界里,星味最足的明星Rapper,及Singer。

这次的新专辑中,潘玮柏也邀请关晓彤合唱了《漫动作》,以及与吴昕合作了《稀罕没理由》。众所周知,嘻哈世界里艺人的跨界合作,几乎是个必备环节。还是众所周知,潘玮柏的历史上,更是有和张韶涵、苏芮等歌手成功的合作,而这种以开放性的姿态与其他歌手合作,不仅很嘻哈,其实从合作模式来讲,这种男女歌手的声线与气质互补,也是非常符合更多人审美习惯的。

最后要说的是,这次潘玮柏新专辑的封面设计,真帅。尤其是颜色的运用,真好看。

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